Je m'appelle Marc Aristouy et j'ai grandi au milieu des champs et des prés avec les Pyrénées comme horizon.
Ma vie professionnelle m'a ensuite conduit au pied des maisons de pierre meulière de la Petite Couronne parisienne puis, quelques années plus tard, au coeur du Paris cher au baron Haussmann.
J'ai retrouvé depuis mes Pyrénées où je réside entre Béarn et Pays basque.

Le roman, les Palmiers du Chili que je vous soumets aborde le délitement moral de deux hommes que tout oppose, résidant l’un à Bordeaux, l’autre dans un petit village des Pyrénées Basques.

Pour chacun d’eux, « une femme » sera, contre son gré, le témoin de leur déchéance.

Ces deux hommes dont la rencontre sera aussi brève que fatale, évoluent dans des univers très différents et ce roman témoigne aussi de l’époque dans laquelle nous vivons où la technologie et un certain nomadisme «écologique ou campagnard» conduisent à de véritables confrontations. Confrontation des modes de vie, des us et des coutumes, des référentiels. Urbains, ruraux, néoruraux nourrissent l’intrigue de ce roman où finalement la psychologie des personnages comme de tous les êtres humains demeure immuable et intemporelle .

Extrait 

« Sur le parvis de la cathédrale Saint André on enterra Paul Delcourt avec tous les égards dus à un homme dont l’existence n’avait été qu’une succession de décisions et d’engagements dictés par une conscience exigeante. Il y eut en ce lieu tellement d’hommages rendus, d’éloges répandus qu’on en oublia la mort, la constitution fragile, l’absence qui viendrait se rappeler à vous demain, demain seulement…, ce soir peut-être mais pas en cet instant où l’on se retrouvait, où l’on se reconnaissait, où l’on se montrait à la ville tout entière.
Chacun puisait dans cette dépouille l’honneur, la droiture et la rigueur dont elle se défaisait et qui seraient précieux à certains. On prêta là sur ces dalles polies par le temps des serments de fidélité, d’allégeance et de protection.
Et à voix basse, en confidence, on adouba les successeurs de Paul Delcourt.
Maxime d’abord et d’autres ailleurs dans les clubs et les fondations où le défunt avait eu ses habitudes et ses bontés.

Marianne errait dans cet espace démesuré comme une absente, abandonnée, livrée au désespoir, abusée, doublée, substituée. Elle croyait posséder sa fonction, son grade, son titre ; elle n’avait été qu’une doublure, qu’un acteur de théâtre de rue, à fils et à doigts. Il y avait eu Marianne de feutre et de papier et il y avait eu Maxime derrière le rideau, dans la trappe du souffleur…

Le rideau s’abaissait, le silence retombait, la justice convoquée à ce spectacle n’avait été qu’un critique détaché, sans enthousiasme ni réprobation, un entre-deux dont Maxime Delcourt allait se relever. »